明日のテレビドラマへ　GO!

　「私に売れない家はない!」駄目な部下に「GO!」と気合をいれる北川景子主演の「家売るオンナ」、
　「地味にすごい・校閲ガール河野悦子」職域というルールが全く判っていないハデハデ娘・石原さとみ、
　そこにいままでの演劇的リアリティはまったくない。見て面白いバラェティ的要素を盛り込んだニューウエーブである。
　水曜夜１０時からの一時間ドラマ枠に、日本テレビはバラエティ・ドラマというキャッチを与えた。この二本のドラマは、従来存在した伝統的な演出法に対するアンチテーゼであり、新しいテレビドラマの水平線を暗示している。テレビドラマに寄生している演劇的手法を無視し、現場から、映画を追い出し、演劇を追放している。
　顔にクイック・ズームするや、突風が髪を巻き上げたり、相手をにらみつけると眼のビックアップにきらりと閃光が走る。会社のビルにはやたらに大きな社名がスーパーされたり、キャッチがつぎつぎと走る。重要な会話には巨大テロップが挿入される。場面転換ではアイドルのグラフィックのようなパターンを使う。
　マンガの影響も考えられるが、それよりも演出のイメージのなかで、自由に楽しく作り上げている。役者の演技に頼らず、ポスト・プロダクション時にどんどんモンタージュしてドラマを膨らませている。スタジオの勝負ではなく、ポスプロの勝負で作っている。テンポ感もリズムもスタッフが後から作り出している。
　もしテレビドラマが生き残るとしたら、水曜１０時には無限の可能性が秘められている。
　日本テレビ開局のころ、「せんぼん・よしこ」という女性演出家がいた。彼女の仕事はテレビの創世期に於いて、実に前衛的であり、映画のドラマづくりを追いかけたテレビ演出への警告になっていた。
　いま水曜１０時の日テレのドラマをみると、半世紀まえのせんぼん・よしこの心意気を思い出す。長い間、情報番組やバラエティの現場にいた　小田玲奈　という女性プロデューサーがいまこの水曜１０時枠の中心にいると聞いた。
　プロデューサーと演出のあいだのせめぎ合いは判らないが、日テレには伝統的に、女性スタッフを育てる素地があるような気がする。