間尺に合わない

　ひと頃、尺貫法やくじら尺の問題がやたら騒がれたことがあった。
　数える単位は何でもかんでもアメリカ風にすればいいということではない。どの民族にも、民族独特の長さや量を測る単位をもっている。
　長さについて、地球の何分の一などという途方もない考え方は、学者しか喜ばない。庶民にとっては自分の身体や、足の長さ、歩幅から割り出された単位のほうがはるかにリアリティがある。そうした考え方から生まれたのが、東洋の尺貫法だつた。
　日本人の暮らしの周りもおおむね尺貫法で充たされてきた。
　畳一枚は半坪で一間の長さと決まっている。一間は六尺だ。六尺ふんどしなどは、実に明快でいい。
　能舞台はむかしから三間四方と決まっていた。登退場する橋がかりは六間または七間。これを５.４ｍの舞台に１１ｍのランウェイでといったら、味も素っ気もない。民族の文化とはそうしたものだ。
　最近呆れた話を聞いた。のれんが使えない、寸法が合わなくて、みんな作り直しに大変なのよ、という噂。新しく出来た歌舞伎座の楽屋がどうしたことか、みなメートル法で作られていて、役者衆の楽屋のれんが寸足らずになって使用不能だとか。
　たかが暖簾と言うなかれ、楽屋のれんというのは、人間国宝の画家からのものやら、世界的なアーティストからおくられてきたものなど、様々ののれんがあり、役者の印や歴史がつまっているものなのだ。舞台や映画テレビの道具も、みな尺間法で作られている。サブロクの平台やヨンパチのコンパネをベースに、家も庭も世界総てがつくられているのだ。
　その財産をあっさり放り出したのが、隈研吾という高名な東大出の建築屋さん、こうしたところにテーマとしての日本文化を持ち合わせていない底の浅いアーキテクトの正体が見えてくる。