浅利慶太の功罪

　浅利慶太が認知症に襲われ、退任のやむなきに至ったと、週刊誌やテレビのワイドショーを賑わしている。
同世代の芝居仲間として、60年の長きに渡り見守ってきたので残念の一言だ。
　大学時代、加藤道夫に触発されアヌイ、ジロウドウに傾斜していた彼は実に情熱的な演劇青年だったような
気がする。ただ彼の翻訳もの一辺倒にたいし、僕らは日本の風土に根差した創作ものを目指した。
　アヌイからディズニーに至る彼の外国崇拝の足跡をたどると、結局商業主義にまみれた興行師だった。
　電通と手を組み、日本中に八つの劇場を立ち上げ、つねに平行してミュージカルを上演してきたエネルギー
は並大抵のものでない。当然役者もたりない、そこで彼が眼をつけたのは中国、中国人なら人件費も安くハングリーな精神も残っている。そしていまや役者の三分の一は中国人になってしまった。ユニクロなど人件費のために拠点を中国に求めた商売人になった。ミュージカル商人になってしまった。
　宣材には浅利の名前だけで、中国人のキャストは無視という実態だつた。
　演劇への情熱は、いつか興行への情熱に変わってしまった。金と次々に変わる女への興味が彼を支えた。
　テレビのワイドショーなどで無知な司会者が、日本のミュージカルを始めた浅利慶太といっているが、嘘もいい加減にしてほしい、間違っている。ミュージカルを日本で本格的に上演したのは、旧帝国劇場の支配人であり、プロデューサーであった秦豊吉(ハタトヨキチ)が初めてであり、越路吹雪や森繁久弥を主役にモルガンお雪を初めとする国産ミュージカルを次々に創った。戦後日本のミュージカルの狼煙は帝国劇場でハタ・トヨキチによって始められたのだ。
　横目で見ていた浅利が、フランス演劇を捨て、転向した先がブロードウェイ・ミュージカルだった。上演権を獲得するため異常に多額のロイヤリティを払い、世界の笑いものになったのも浅利と四季の責任だ。アメリカ・ユダヤのミュージカル資本に、日本をバカにされ続けている元凶が彼なのだ。