欲望のアントニオーニ

　パリの街角は映画の街角だ。
　トリュフォーの「大人は判ってくれない」には、いつもエッフェル塔が映っていた。サンマルタンの運河へ行けば、マルセル・カルネの名作「北ホテル」がそのままにある。パリ一番のジャンヌ・ダルク像があるビル・アケム橋では、狂気のエロティシズムと言われた「ラストタンゴ・イン・パリ」の導入部を思い出す。
モンソー公園近くメシーナ通りには、カトリーヌ・ドヌーブ「昼顔」の館がそのままにある。
　ある日、ヴェルシー・ビラージュに出掛けた。お昼を食べようということになったが、どこもいっぱいで入れない、仕方なくカイザーのレストランで軽く済ませ、シネマテーク・フランセーズに向った。
　新聞広告で、アントニオーニの「BLOW UP 欲望」の写真が大きく扱われ、フランスはこのイタリア人監督をこよなく愛している。アントニオーニはフランス人の心を持っている、と書かれていたのが気になっていたからだ。
　シネマテーク・フランセーズでは大アントニオーニ展が開かれていた。会場入口には彼がアリフレックスを抱えて撮影している映像が飾られ、「愛と殺意」「女ともだち」「さすらい」「情事」「夜」「太陽はひとりぼっち」「赤い砂漠」「欲望」「ある女の存在証明」と代表作の総てが自由に観られるように工夫されたエキジビションだった。
　結婚はしなかったが、彼の一生のミューズだったモニカ・ビィッティの蠱惑的な姿態もディスプレイされ、ヴェネツィア、ロカルノ、カンヌ、ベルリンとすべての映画祭で最高賞をとつたこの異才を湛えていた。
　男と女の愛の不毛を描き、不安と孤独のなかで映像に没頭したアントニオーニに想いをはせたヴェルシーの昼下がりだった。