本の売れる表紙

　イラストレーターのお世話になって60年あまり、あの頃のパリにはペイネのハートが溢れていた。シャンゼリゼーの広告塔にも、トイレの悪戯書きも、映画館の緞帳にもペイネがあった。
　インテリ層はシネの風刺画を支持していた。カフェに置かれた絵葉書スタンドには、ドアノウの愛のタブロウとともに、シネの猫がたくさんいた。猫は芸者になったり、ホモになったりしていた。
　帰国後、テレビでは若き日の天才、山藤章二さんの世話になった。寺山修司の「涙のびんずめ」では、大家の手前の横尾忠則にグラフィックをゆだねた。耽美派の宇野亜喜良にきものポスターを書いて貰った時には、この絵には薬の匂いがする、と言われ言い訳に苦労した。丹精な優しさを描く林静一、ダイナミックなエロティシズムの大西洋介、メタリックなヌードに埋もれていた空山基、ピアの表紙を描き続けてきた及川正道さんと、時代をリードしてきた超一流の才能に惚れて仕事を依頼してきたが、軽井沢のほんでは東加奈さんの素朴なタツチに助けられた。
　写真以上に好きなのはイラストだが、近頃のマンガブームにはいささか戸惑う。下品な絵が多すぎるのだ。本屋の店頭には、ジャケ買いする読者のためにヒラ積みされた本が並んでいるが、表紙のイラスト化はひどくなる一方だとか。
　岸田メルによる美髪少女のイラストにカバーされた精神分析入門など絵に気をとられていたらまずフロイトに辿りつけない。売れっ子中村祐介による謎解きはディナーのあとでも、イラストに主役が移っている。若い人はネットで本を買うために、表紙のイラストによるキャッチが最重要だといわれている。
　本の中身はともかく、ネットで目立つことに編集者は苦心している。