時空を超えた安倍公房論。

　テレビ・ドラマの演出にかかわった十数年、安倍公房との一年がもっとも充実した日々だった。
　当時「砂の女」を発表した彼は、もっとも始原的かつアバンギャルドな作家として注目され、テレビドラマの前線に引っ張り出すのは、まず不可能と考えられていた。が三度、調布の自宅に押しかけ、今日の文学と新しいメディア映像論をかわすうちに、テレビドラマへの登場を快諾してくれた。お決まりの原作ドラマ化ではなく、共通の認識にたつオリジナル・ドラマを創ろうという意欲的な協力だった。現代の世相を中軸に過去・近未来・天国・地獄を自由にモザイクしたいかにも安倍公房らしい設定の劇空間を創ろうということになった。
　商業テレビの企画としてはサプライズにみちたものだったが、素材を下俗に求めることにより、充分お茶の間の観客にも理解可能であるし、娯楽性も確保できるだろうという狙いだった。
　そして取り上げられた素材は、①駅５分・ガス水道完備、学校近しという不動産やのウソと真実、②三年寝太郎ひきこもりの男がいくども仮縫いのすえ自分そっくりのアンドロイドを作り、彼に働かせ、最後は自己喪失するというロボット社会の恐怖、③本来知能指数の高いドモリが亀有の地下に集まり、指数の低い正常社会を乗っ取ろうという日毎夜毎の謀議、ドモリ矯正反対派の陰謀、④に下界は八百屋もパンやも株式会社、というわけで天国の幽霊が集まって幽霊会社を作ったが、さて事業目的は人間たちを驚かすという伝統的なお仕事だった、というパロディ等々…
　いずれも医者をめざした安倍公房らしい世界で、科学と文学が錯綜し、ファンタジーとフィクション、サイエンスがないまぜになつた文明批評にみちたドラマだった。思えばあの頃のテレビには、洋々たる明日があり、ロルカもアヌイも三島も川端もみな飲み込んで制作するゆとりと知性があった。いつのまにか殺しとお笑いと料理に堕ちたテレビ、何がそうさせたのだろうか。
　いま安倍公房再評価の気運があちこちに沸き、文学は滅びずの感を強くしている。