多忙へのおごり・舞台監督は何処へいった

　このところ舞台での事故、収録現場でのトラブルがめっきり増えたような気がする。
「ワイルドだろ～」のスギちゃんは、プール高飛び込みで胸椎破裂骨折の重傷を負った。
　歌舞伎の市川染五郎は、国立劇場のセリに転落して、血の海をつくり、一時は死を覚悟したという。
　このふたつの事例に共通するのは、主役がいづれも多忙を極めていたことだ。
　染五郎は新橋演舞場の公演を控え、松本流の家元公演とのかけもちで大変だった。父幸四郎の古希の祝いと秀山会とにはさまれて充分稽古も出来なかっただろうことは、容易に想像できる。
　今回に限らず歌舞伎座や国立劇場の舞踊公演は、興行の千秋楽から次の初日のあいだに無理を重ねてスケジュールをとるため、満足な舞台稽古ができない。そのため何時事故が起こっても不思議ではない。オペラならば3日かけてやるところを、僅か半日でやろうとするのだから、よほど優秀な舞台監督がいなければならない。
　イベントやテレビのフロア・ディレクター、ないしアシスタント・ディレクターも、かっては映画の助監督や舞台監督からメソードが来ていたので、それなりに優秀だった。
　が近年のお笑いやイベントばやりでは、全くスタッフが育たない。大道具をチエックし、出道具、小道具、衣裳を確認し、出演者へのキューから、照明、音響への連絡、舞台転換の間合い、緞帳の上げ下げ、すべてのコントロールが出来てこその舞台監督なのだ。ましてやセリやスッポンの使用にたいしては全方向に神経を使う。観客の前に姿をさらさず、１２０％のステーヂ・マネージメントが要求される。
　軽井沢に劇場はあっても舞台監督がいない。多くは結婚式の進行ぐらいで舞台監督かできると感違いしている。　スタッフの劣化が作品の劣化を誘っている。