堕落したブロードウェイ。

　アメリカン・ドリームの終点はハリウッドとブロード・ウェイだつた。白人のはみ出し者や、不遇な黒人たち、社会的に受け入れられないプア・ホワイトにとって、ブロードウェイがあるということが、どれだけ励みになってきたことか。黒人ゲットーにあるダンス・スタジオは今でもそうした夢を追う若者たちで溢れている。
　ブロードウェイは何時も社会に対して発言してきた。戦後いち早く登場した「ウェストサイド・ストーリー」は、大都市に潜む差別を見事にあぶりだし、対立のなかの愛を描いた。ベトナム戦争の泥沼に苦しむアメリカ社会に自然復帰をうながしたのは、「ヘア」だつた。「オー・カルカツタ」は虚飾にまみれた人間を素裸にし、現代に於ける肉体賛歌の先駆けとなった。とくにオフ・ブロードウェイのエネルギーは混乱と汚毒のなかで、「ゴッドスペル」や、「タツチ」の名作を生んだ。
　が80年代のキャッツあたりから、90年代ディズニーの舞台進出によって、ブロードウェイは全く変わってしまったと嘆くニューヨーカーが多い。それまでエンジェルと呼ばれるミュージカル好きの投資家によって支えられてきたブロードウェイが、大資本の金儲けのツールに変わってしまい、地方公演を通して舞台づくりを重ね、ニューヨーク・タイムスの演劇評を頼りに情熱をつぎ込んできたブロードウェイのシステムが根本から壊されてしまった。
　「ライオン・キング」「ターザン」「美女と野獣」「アイーダ」「メリー・ポピンズ」とくれば、映画と連動した金儲けのディズニー・システムが丸見えだし、人畜無害、ご家族向けの底の浅いディズニーによるミュージカル製作は、心ある大人たちにとって大変迷惑なことだ。そのディズニー作品を追っかけて日本でやっている四季も同時に10近い興行を展開し、中国人を大量に投入し役者の名前を拭って観客を集め、見事にミュージカルを金儲けのツールにしている。
　アメリカも日本も、舞台は商業主義に占領され、文学を失ってしまった。堕落の坂を転げ落ちたテレビのあとを追いかけるのか。