坂田藤十郎を偲ぶ会

　筆者が初めて歌舞伎に興味をもったのは、戦後まもなくの武智歌舞伎だった。
　武智鉄二は丸本の解釈を深化させ、原典のテキストに立ち返って、型の古さ・新しさを論じ、さらに役者の発声にまで演出を拡大していた。
　その武智の舞台でもっとも期待され輝いていたのが、亡くなられた藤十郎さん、当時の中村扇雀だった。
　扇雀さんは、そのひたむきな情熱と若さに相応しい容姿で、歌舞伎好きの観客の魂を奪った。第二次世界大戦後、永くマッカーサーの管理下にあった歌舞伎に革新と反逆の旗を打ち立てた、はじめての若き歌舞伎役者だった。
　「夕鶴」や「月に憑かれたピエロ」など古典を生かし、時代の先端を表現したあの舞台を、今の若手に見せたい。武智鉄二を信じて、舞台に立った中村扇雀ともう一人の坂東鶴之助によって、歌舞伎の明日は大きな期待にみちた。扇雀さんの勉強ぶりは、舞台に昇華し、ファンを熱狂に導いた。
　のちの「近松座」の結成、さらに元禄の名跡「坂田藤十郎」襲名、道はすべて武智鉄二との出逢いにあったと信じている。

　晩年丸くなった藤十郎さん、祇園町での艶ばなしなどで話題になったが、芸はますますの円熟を加え、歌舞伎になくてはならない大黒柱、コロナの最中、昨年の１１月１２日に泉下に旅立たれた。
　令和３年１０月２８日、「坂田藤十郎偲ぶ会」がオークラ東京で喪ようされた。　合掌