半世紀ぶり「具体」との遭遇

　白髪一雄の宇宙のなかで、久しぶりというより半世紀ぶりの「具体」だった。
　前年パリ・ムーランの仕事を終わってテレビ復帰したとき、恒例大晦日の歌謡大パレードのスポンサーとして登場したのが、吉原治良さんだった。
　プロデューサーの私はその時、あの「具体」を立ち上げた吉原さんとは知らず、製油会社の社長が何故CMの打ち合わせに出席するのか不可解だった。
　特別番組の制作費は出します、でもコマーシャルは強いて要らないという社長発言に当惑した。
　それは困ります、CMはだしてください。CMがないと番組の体裁がととのいません。
　それならばCMらしくないCMを出しましょう。既成のCMにあるテシニックは絶対使いたくない。
今にして思えば、それこそが具体美術運動の原点だったが、当時は「具体」にたいする認識はなく、それは関西に於ける美術団体のひとつだろう位の理解だった。
　大晦日、歌謡大パレードの華やかな舞台の上に何本かの紐が張られた。中空に平行して、あるいは斜交して、上手から下手へ、奥から手前へ紐がはられた。
　そこに吉原製油のサラダ缶が滑車を付けて走った。……ひと缶、ふた缶、それはまさにテレビのフレームを超えた自由なコマーシュルだったが、映像効果は全くあがらなかった。
　それでも終わったのち吉原治良さんから招待があった。社長は歌謡のなかに無意味なカットが入って、とても良かった。吉原製油は狂っていると思った。
　あれから半世紀、白石幸生ホワイトストーン・ファンデーション代表の尽力で軽井沢で第二回具体人協議会国際シンポジウムが開かれた。
　香港クリスティーズに於ける美術への文化的投資の拡大、山村徳太郎による戦後日本美術の本格コレクション、「北斎」のあと「フジタ」と「具体」のみがヨーロッパに於ける美術の市場価値をもっている、という蓑豊や千足伸行氏らの基調講演も興味深かった。
　文化に投資すると１００倍になって帰ってくる、というルーブルの主張など、つい先々月の体験が甦った。