乱れた茶席の都をどり

　今年も都をどりの季節がきた。桜の便りと共に京都に心が飛ぶ。
　明治５年から、第二次世界大戦のため６年の休演をはさんで、１４１回に及ぶ京都祇園町の都をどりだ。
　ショウ構成は偉大なるマンネリズムで、「ミヤコオドリワー…ヨーイヤサア」序の置歌から、その年の恵方にある寺社を背景にした群舞、そして中挟と言われるプロダクション・ナンバー…今年は、小野小町、安珍清姫、そして鶴の恩返し…と昔話からのコンテンツで、終章はご自慢のお決まり桜の景で、今年は御室桜のフィナーレ。外人さんも、観光客も、ご贔屓すじもやんやの喝采を送るジャパニーズ・チェリー・ダンスである。
　マンネリズムもここまでくると見事な伝統になって、作り手、踊り手、観客、三位一体の娯楽になっている。
　緊張のあまりカチカチになっている舞妓さん、女盛りの芸妓さんはゆとりの目線で客席を呑み、ベテランのお局衆は貫禄の舞姿と、１０代から６０代までの女の一生が舞台に展開する。
　中庭には見事に桜が咲く祇園町の歌舞練場、江戸の劇場様式を保っている珍しい小屋で、芸能と民衆の今昔が生きている稀有な例と言えよう。
　開演前にはお茶席の接待があり、芸妓さんの点前があるのだが、このお運びがいただけない。舞妓の控えは前列の大切なお客さんへのお運びだけ、大部分の客にはアルバイトの着物姿の女子がかげ出しをするのだが、その乱雑さには呆れる。まず歩き方がひどい。バタバタとジーパンの歩きでキモノを着ていても着物がない、近頃の街角の女たちそのもの、菓子のおきかたも花見茶屋以下、客は気分を改めて座っているのだが、お茶の出し方もぜんぜんできていない。スピード第一で客の顔も見ずに茶碗を引き取る。あんなに心のない茶席はやらない方がいい、初めて京都へ来た外人もびつくりの不作法なのだ。今のままでは祇園の看板が泣く。
　祇園のお茶は裏千家が指導しているが、かげ出しの女の子もしっかりと指導してほしい。