リアルな笠置シズ子を見せたかった

　
　あの頃の日劇……日本劇場は元気だった。
　肉体の門に描かれた有楽町ガード下を過ぎると、突如巨大な日劇の看板が現れる。「灰田勝彦のハワイ航路」だったり、「池真理子のボタンとリボン」だったり、一週間ごとにレパートリーが変わり、日劇ダンシング・チームの名前が必ずゲスト歌手の後ろに書かれていた。
　焼け跡のレビュウは、国際劇場のSKD松竹歌劇団と、日本劇場の日劇ダンシング・チームしかなかった。宝塚歌劇は東京宝塚劇場が進駐軍に接収されアーニーパイル劇場として、アメリカ本土からくるショウ公演で日本人オフ・リミット、仕方なく両国錦糸町の江東劇場やら、有楽座、帝劇など定まらない宝塚歌劇上京公演だった。
　
　「今週のショウは面白いから見にいらっしゃい」東宝のプロデューサーから電話がかかってきた。そこで遭遇したのが「笠置シズ子」である。
　直立不動の淡谷のり子や東海林太郎とは全く異なるキャラクターの大阪のオバチャン「笠置シズ子の東京ブギウギ」であった。元気いっぱい、舞台からはみ出さんばかりのパワー溢れる「笠置シズ子」が大口あけて歌っていた。走りながらスカートをつまんで足を上げるが、踊るというより暴れている感じ、新聞は「戦後初めての青春爆発!!!」と書きまくり、大入り満員の日劇だった。あの時の興奮を振り返ると、記憶にあるのは「高峰秀子の銀座カンカン娘」ぐらいか。

　作曲の服部良一もアンコ型の親しめる音楽家、いまNHKでやっている草なぎ剛の二枚目風の表情とは全く違う人柄なのだ。
　笠置シズ子を演じている趣里もいただけない。あんな媚びた表情はまったくない真直ぐで素朴な魅力が笠置シズ子である。趣里のクニャクニャした手の動きや芸人くさい媚びた表情とは、まったく無縁で健康な明るい笠置であった。
　敗戦のストレスを一気に吹き飛ばしてくれたのが「笠置シズ子」だった。