ヤンソンスのウィーン・フィルを聴く

　ひさしぶりにウィーン交響楽団のニューイャー・コンサートを聴いた。
　楽友協会ホールでのこのコンサートは、毎年全ヨーロツパへ同時中継されるので、軽井沢で聴いていてもパリできいていても、新しい年を迎える気分は同じに等しい。深紅と白のバラに飾られた楽友協会とヴェルデベール宮殿の優雅な贅沢に囲まれた3時間のシアワセが充ちていた。
　今年の主役はなんといってもマリスヤンソンスに尽きる。濃いグレー、ピークド・ラペルのタキシードをきたこの指揮者は、ユダヤの伊達男といった風情で、ウィーン・フィルという世界でも一二を競う頑固なオーケストラを自家薬篭のものとして指揮をしていた。ここぞと思うアクセントの強いところはしっかりと棒を振り、躍動感を保ちながら、オケにまかすところははっきりとまかせて棒をふらない。オーケストラと遊んでいるといった感じで、オケへの信頼感が１００％おもてにでて大人のワルツ、ポルカをきかせてくれた。すぐる年小沢征爾の振ったウィーンは、現地ではワルツ知らずと不評を極めたが、(日本では不思議なことにCDが爆発的に売れた。)その対極にヤンソンスの指揮はあった。
　ウィーンの森を愛し、ウィーンの街を愛し、ウインナ・ワルツを愛するヤンソンスの心が、ホモゲーンなウィーン・フィルの音色にのって、透明感のある輪郭のしっかりした演奏を生んでいた。
　コンサートの第二部では、テレビ上のみで毎年ウィーン国立バレエ団が出演するのだが、これがいただけない。ボンバナの振付でとNHKはいれこんでいたが、農民色のオレンジをまとったバレリーナが宮殿の空気にあわず、マスケラをとったりつけたりのブラインド・バレエはしらけるばかり。写実的な演劇的表現は折角のワルツを殺していた。クリムトのガウンから飛び出した接吻のアダジオも、たいしたことなく近年評判の高いというウィーン国立バレエ団の古さを証明していた。
　音楽の抽象性と演劇の写実性はまったく別ものだということにスタッフは気がつかねばならない。とくに祝典的な色彩の強いニューイャー・コンサートに於いてはなおさらのことである。