ヘンデル・オペラの官能について

　オペラ・ガルニエで「ジュリアス・シーザー」を見た。
　いま一番旬の作曲家がヘンデルというのも、一見時代錯誤のようにも感じるが、ここ数年クラシックの世界では、ヘンデル再来と人気がたかまっているという。
　禁欲的で典雅な彼の音楽が、いまもっともイケテル音楽だというのが、ヨーロッパのオペラ・マニュアたちの声らしい。シャンソンでも、すでに故人になったゲンズブールの人気復活という現象がある。
　紀元前一世紀のエジプトが、いとも簡単に２１世紀の博物館大倉庫に変わった。演出と衣装のアウレンティ・ペリィのアイデイアが、シャンタル・トーマスの美術によって現代に生き返った。ナイル河の橋も、クレオパトラの私室も、ローマ軍の陣地も、喜びの庭も、すべて巨大な博物館の地下倉庫で演じられた。
　シーザーもクレオパトラもコーネリアも、みな博物館に運ばれてきた木枠やら額縁やら１０００年の昔の箱から登場する。コーラスは皆博物館で働く運搬人やら学芸員、そして下働きのスタッフ達だ。考えてみれば、現代人の出会うシーザーもクレオパトラも、みな博物館のガラス箱に入っているのだから、このシチュエイションにはまったく無理はない。
　シーザーのまっちょさも充分に満足したが、なによりもシースルーの薄物を纏ったクレオパトラの妖艶な手練手管にノックアウトされた。
　でも、この夜いちばんの功績は指揮のエマニュエル・エイム。　流麗で溢れんばかりの美しさ、禁欲的で典雅なヘンデルの音楽を、知的に官能的に作り上げた。女流指揮者としての優しさとダイナミズムが、しっかりと伝わって、ガルニエ宮を埋め尽くした観客はいつまでも熱狂的な拍手を送った。