アールヌーボーとアールデコ、ふたつのMUSEUM

　パリ１６区のギマールの建築に心惹かれ、アベス駅の見事な造形を横目にパン屋へ通っていた身としては、いつかブリッセルのアールヌーボー建築と対面したいと思っていた。
　ミスター・トム・ウィルソンはなんの前触れもなく、2日目の午後これから美術館に行こうと、言い出し、連れていかれたのが　世界遺産になっている「オルタ・ミュージアム」だった。
　アールヌーボーの父をいわれてるヴィクトール・オルタの自宅兼アトリエ、そこにはヴィクトール・オルタのアール・ヌーボーに対する情熱と美意識がぎっしりとつまっていた。タイル、石のモザイク、ステンドグラス、家具、建物の内装、ドア、階段、外装まですべてにアールヌーボーという新しい芸術運動に対する妥協のない造型が躍っている。ガウディのカーサなどよりもはるかに緻密な繊細さがそこにあった。エリック・サティの使っていたピアノなども置かれ、ああ今ここに居る、アールヌーボー建築発祥の地なんだという感動に包まれた。
　3日目のブリュッセル、ミスター・トムは、もうひとつの美術館にいこう、という。
　昨日とは打って変わったアールデコ様式のミュージアムだった。「ダヴット・アリス・ヴァンビューレン・ミュージアム」
手仕事の頂点に登りつめたアールヌーボーに対して、明日からの量産工業時代を予見して、コンパスと定規による新しい芸術運動を起こした気迫にみなぎったアールデコ建築だった。
　昨日のオルタ・ミュージアムにしても今日のダヴット・アリス・ヴァンビューレン・ミュージアムにしもいずれも個人の邸宅なので、そんなに広くない。ゆっくりと建物訪問しながら、作家の世界観について美意識について考えることが出来る。ほどほどの大きさのなかに、美術史上の近代における大きな課題がある、とても好都合なふたつのミュージアムだった。
　ブラッセルはまだまだ奥深いと想わせられた今回の旅だった。